Which versions of the later Folia have been
written down, transcribed or recorded?

(in alphabetical order of composer, letter T)

Tamponi, Franco (19??- )

Variazioni sulla follia di Spagna (1983)
These Folia-variations used in the film 'Stradivari Cremona', which is dedicated to the life of the famous violin maker, are well worth mentioning because these variations are one of the finest for violin solo. Especially the recording made of the film is of outstanding quality and contains many extented versions as used in the film
In the film the Folia is used in four scenes:

1. Right at the opening of the film we see Stradivari as a small boy confronted with the violin for the first time when at the river a violinist boarded at a vessel plays the folia-melody.
2. Stradivari is remembering the emotional moment that crafstmen discovered that he built secretly a violin as a small boy all by himselfm but that he smashed the instruments into pieces when he heard it was badly made although the instrument was a piece of art onsidering it was made by an unskilled boy.
3. The Folia-theme is the background for the scene when his fiance wonders if Stradivari loves building the violin more than he loves her. Stradivari admits that the perfect violin is kind of an obession for him and she orders him to leave. Back in his atelier we see his girlfriend coming back to him.
4. The most impressive Folia-film fragment is without doubt when folia-fragments are played by a virtuoso violinist for the music-master of the king to let him compare the different sounds of violins from several instrument makers in order to select a new instrument. The last pick of course is the Stradivari which leaves a stunning impression. In fact this scene is cut in three parts while it is interrupted by scenes at the household of Stradivari

A visitor of the pages was so kind to send me a tape with the Folia-fragments as played in the TV-film 'Stardivari Cremona' when he watched it at his television in Canada. Although the soundtrack of the film is no longer available a visitor from Belgium provided me in October 2001 with a copy of this masterpiece. Outstanding performance on the violin with first the theorbe (Andrea Damian) and later the harpsichord (Rinaldo Alessandrini) as a basso continuo.

1. Accardo, Salvatore musical supervision and violin execution for the tv-film 'Stradivari Cremona'
   • Soundtrack of the film 'Stardivari' released by Philips 1987 compact disc PHILIPS 422 849-2
   • Duration: 7'13"
   • Recording date: February 1987 in Rome Italy
   • 'Stradivari Cremona' was released 1985 by 'Wellcome films and television of Rome' and directed by Vittorio Salerno. Released as Video-VHS (in England) and double DVD inThe Netherlands (duration 160 minutes) by Entertainment Plus Artikel number DV1374795562 with dutch sub-titles

Tangerine Dream (Froese, Edgar & Franke, Chris)

Force Majeure (1979)

1. Tangerine Dream
   The theme of la Folia is played twice towards the end of Force Majeure.
   The Tangerine Dream-theme consists of 4 lines of each 8 bars. The first line is similar to the first 8 bars of La Folia (in 2/4 meter) and the last 8 bars correspond with the final 8 bars of La Folia.

   Duration: 0'29", 03 kB. The theme as played somewhat similar by Tangerine Dream

   The first part of the Folia-theme	Similar to Tangerine Dream

   • Released 1979 by Virgin Music, compact disc 1984 (AAD)CDV 2111
   • Duration 18'18"
   • Recording date: August-September 1979 at Hansa Studio, Berlin, Germany

Tapiola Choir conducted by Pohjola, Erkki (group)

Lampaanpolska (1992)

1. Tapiola Choir conducted by Pohjola, Erkki & Tapiola Sinfonietta conducted by Panula, Jorma 'Sininen ja Valkoinen'
   • Text in English:
     One, two, three, four
     let's be happy for evermore! If sorrows should come
     send them packing again.
     Horse-flies are humming,
     four mice are a-skipping,
     kitty hops on the barrel
     with an almighty din.
   • Title: Lampaanpolska (The Merry Sheep's Reel in the translation)
   • Released 1992 by Ondine Inc. compact disc ODE 785-2
   • Duration: 3'23"
   • Recording date: March 1992 at the Tapiola Hall

Tárrega, Franscisco (attributed incorrectly) (1852-1909)

'Estudio sobre un fragmento de Fossa' for classical guitar

1. Zvellenreuther, Jean-Marc 'Folias'
   Actually the piece 'sobre un fragmento de Fossa' is attributed to Francisco Tarrega for this recording. However Matanya Ophee wrote already in 1981 that the Tarrega-piece is simply a rip off of the second variation of de Fossa's Variation. In a message in the newsgroup rec.music.classical.guitar January 17, 2002 he wrote as a reaction of mentioning the Tarrega-folia by Zvellenreuther: [...]

   I wrote about this in 1981, this is the very reason I go into de Fossa research, and thus into guitar history research, and to see this being repeated as a Tarrega piece is just plain infuriating.

   Jean-Marc Zvellenreuther (translation into english by by Atez Eloiv) wrote for the slipcase:

   the Folia theme is treated with arpeggios with 'campanellas', that is to say the use of open strings to imitate the sound of little bells, in an atmosphere that is very sort and intimate dear to the composer.

   • Released by La Follia Madrigal 1999 compact disc LFM099900
   • Duration: 0'33"
   • Recording date: September 1999 at La Cave Dimière, Argenteuil France

Taube, Sven Bertil (1934- )

Sinclairvisan
See for the background of the Sinclairvisan Anonymous traditional

1. Taube, Sven Bertil 'Skillingtryk'

Duration: 7'20", 7885kB. (128kB/s, 44100Hz) The entire piece as recorded by Sven Bertil Taube and musicians © His Master's Voice 1962

Sung by Sven Bertil Taube, orchestration and direction by Ulf Björlin, words by Anders Odel. In this tune the singing is backed up by a string quartet, flute and halfway by variations on the oboe during the singing of the verses. Towards the end the (plucked) bass is improvising on the Folia-scheme quite similar as in the Baroque Era.
• Title: Sinclairsvisan
• Released 1962 by His Master's Voice LP 33 RPM SCLP 1015
• Duration: 7'20"
• Recording date: not mentioned in the documentation but the photos are from the recording session in May 1962
• The complete text in the Swedish language, written by Anders Odel can be found at http://members.tripod.com/minata/sincl.html

Taylor, Jason R. (1975- )

Variations on La Folia for solo guitar (1993)

1. Taylor, Jason R.
   • the recording is only available on tape in a bad quality according to Jason R. Taylor
   • Duration: 5'12"
   • Premiered at Moravian College, Foy Hall, April 1993
   • The oeuvre of Jason R. Taylor can be found at http://www.jasonrtaylor.com/

Timpelan, Helmut M. (1937- )

Folies d'Espagne mit 3 Variationen aus der einstimmigen Violin-Vorlage aus 'Farinell's Division on a Ground' für Cembalo/Klavier ( 2003/2004)
Commissioned by the (ballet)dancer and choreographer Evelyn J.L. Puefken for an instruction film featuring three dancers with castanets, a percussionist and harpsichordist.

© Bernd Schumacher, 2004. Used with permission

Picture taken during the making of the demonstration-video for the Rothenfels-lecture performing 'Farinell's Division on a Ground'. Cast: dancers/castanets: Anna-Maria Beck, Nicole Döbele, Jasmin Seifried, tar(frame drum): Lee Forrest Ferguson, harpsichord: Mami Kurumada

Helmut M. Timpelan wrote about his affection for the Folia-theme in general in July 2004:

Unter den vielen uberlieferten "Folien" gilt mein spezielles Interesse der "Folie d'Espagne" in der einstimmigen Überlieferung durch Raoul Auger Feuillet in seinem Traktat "Chorégraphie ou L'art de décrire la danse par caractères, figures et signes desmonstratifs avec lesquels on apprend facilement de soy meme toutes sortes de danses" ( von 1700).
Diese aus nur vier Grundnoten geformte "Folie", deren Tonumfang bei Feuillet eine Quart minima* beträgt, ist tatsächlich ein musikalischer Urquell, aus dem sich unendlich schöpfen lässt und geschöpft wurde. (Allein schon deshalb, weil die neun Grundnoten des Themas d,cis,d,e,f,e,d,cis,d vor- oder rückläufig gespielt die gleiche Melodie ergeben): So entdeckte ich bei meinen vergleichenden Studien der Partituren von G. Fr. Händel und J. S. Bach in beider Partituren, besonders bei Fugen oder fugierten Sätzen, welche vielfältigen Möglichkeiten die ersten acht Fundamentalnoten der "Folie" (d´, cis´, d´, e´, f´, e´, d´, cis´) für kunstvolle Kontrapunkte, sei es als kanonische Verdichtung, Umkehr, Spieglung oder "Krebs" bieten. - Hierauf detailliert einzugehen würde an dieser Stelle den Rahmen sprengen. Deshalb nur folgender Hinweis:
Das Hauptthema des ersten Chores "The way of Zion" aus dem "Funeral Anthem on the death of the queen Karoline" von G. Fr. Händel ist identisch mit der Folie-Fassung von Feuillet.
Und dass dieses Thema dann später bei W. A. Mozart im "Introitus" seines unvollendeten Requiems erscheint, ist sicherlich kein Zufall. (Sehr deutlich erkennbar im Sopran ab Takt 12, beginnend auf der Zählzeit 2, bis Takt 14). Denn bekanntlich hat Mozart, als Ergebnis seiner Bach- Händelstudien, auch Themen aus Händels "Funeral Anthem" verarbeitet. Mozarts kanonische Verdichtung des Themas in der Oberquint ist in Händels Chor Nr. 6 "...and the congregation" zu finden.

*Das der modernen Musiktheorie nicht mehr bekannte, jedoch in meinen Text erwähnte musikalische Intervall: "Quart minima", welche den Umfang der von mir beschriebenen "Folie" bildet, lernte ich durch mein Studium des in Vergessenheit geratenen "Neues musikalisches System" von G.Ph.Telemann kennen. Hierin beweist Telemann, daß jeder Ton, jedes musikalische Intervall sich 4-fach unterteilt. Nämlich in: "minima (kleinstes), minor (kleines), major (großes), maxima (größtes).
Bevor Telemanns Werk in den Druck ging, schickte er 1750 von Hamburg aus seinem Kollegen Händel im Vorab ein Exemplar nach Holland. (Händel hielt sich um diese Zeit dort auf). Nach London zurückgekehrt, übersandte Händel als Dank dem Blumenliebhaber Telemann eine Kiste mit wertvollen exotischen Blumenzwiebeln.
Wenn im 17. und 18. Jahrhundert Komponisten, welche oftmals auch gleichzeitig herausragende Violinvirtuosen ( wie etwa Corelli, Geminiani) waren, die Folie aufgriffen, liegt das meiner Meinung nach in der Natur der Sache: weil auf der Violine, im Gegensatz zum temperiert gestimmten Clavier, das Intervall "Quart minima" /beziehungsweise "Kleinste Quart" ihrem Wert entsprechend absolut ausgeführt werden kann.

Helmut M. Timpelan wrote about this composition in July 2004:

Dieses Demo-Video zeigte Frau Puefken zu ihrem Referat/"Lecture-Demonstration": "Barock-Kastagnetten - Informationes-Instructiones-Demonstrationes" über die Spieltechnik des 17. jahrhunderts auf dem "1. Rothenfelser Tansymposium", welches unter dem Motto "Tanz im 17. Jahrhundert" vom 9. bis 13.06.2004 auf der Burg Rothenfels in Bayern stattfand.
Dazu erschien inzwischen im Freiburger "fa-gisis" Musik- und Tanzedition Verlag der Tagungsband: "Morgenröte des Barock - Tanz im 17. Jahrhundert". (ISBN 3-931344-04-5). Morgenröte des Barock : Tanz im 17. Jahrhundert ; Tagungsband / 1. Rothenfelser Tanzsymposion, 9. - 13. Juni 2004. Hrsg. von Uwe Schlottermüller und Maria Richter. - Freiburg [Breisgau] : fagisis, Musik- und Tanzed., 2004. - 284 S. : Ill., Noten ; 21 cm Beitr. teilw. dt., teilw. engl. - Literaturverz. S. 273 - 284, ISBN 3-931344-04-5 kart.
SW: Höfischer Tanz ; Geschichte 1600-1700 ; Kongress ; Rothenfels (2004) SG: 792, Signatur: DBF 2004 A 33340, IDN: 971568537.
In dieser Publikation steht auf den Seiten 155-180 der von Frau Puefken eigens dafür verfasste Artikel "Barock-Kastagnetten" abgedruckt. Hierin beschäftigt sie sich als Schwerpunkt mit Feuillets Kastagnettennotation zu einer " Folie d'Espagne" und wendet sie auf dessen "Folie d'Espagne pour femme" an.

1. Evelyn J.L. Puefken choreography and castanets
   • Title: Folies d'Espagne mit 3 Variationen aus der einstimmigen Violin-Vorlage aus 'Farinell's Division on a Ground' für Cembalo/Klavier
   • Filmed for release 2004 of 'Morgenröte des Barock - Tanz im 17. Jahrhundert', ISBN 3-931344-04-5
   • Duration: Folie-arrangement 2'30"
   • Recording date of film: July 12th 2004, Burg Rothenfels, Germany

Canon perpetuum über "Folies d'Espagne" a 4 Voc. für Streichorchester (2004/2005)
Helmut M. Timpelan wrote about the form of his composition in August 2005:

Dieser vierstimmige Canon liegt unaufgelöst, das heißt als einstimmige Version, im Notensatz vor und besteht in dieser Gestalt aus 32 Takten. Die jeweiligen Stimmeinsätze sind durch Zahlen markiert. Eröffnet wird der Canon von den 2. Violinen. Ab Takt 9 setzen, eine Oktave tiefer, die Violen ein. Danach folgen im Takt 17, wieder in der Ausgangstonlage, die 1. Violinen. Im Takt 25 hat dann, zwei Oktaven tiefer, die Baßgruppe ihren Stimmeinsatz.
Aufgelöst, das heißt in 4-stimmige Partitur gesetzt, umfaßt der Canon, - auf dem Papier -, 56 Takte. Vor dem Takt 25 und hinter dem Takt 56 stehen Wiederholungszeichen. Diese Zeichen symbolisieren, daß ein "Circel" die Takte 25 bis 56 umschließt, und diese als "Canon perpetuum" - Canon ohne Ende - ständig wiederholt werden sollen.
N.B.
Inspiriert zur Komposition meines "Canon perpetuum" wurde ich im August 2004 durch die von Paul Gabler edierte Website "La Folia, a musical cathedral"!

Während der Niederschrift meines formal dem 18. Jahrhundert verpflichteten Canons*, erinnerte ich mich an die von Lorenz Mizler 1738 in Leipzig gegründete (heute in Vergessenheit geratene) "Korrespondierende Sozietät der musikalischen Wissenschaften"**. War doch der programmatische Schwerpunkt jener "Sozietät", - welche Telemann, Bach und Händel zu ihren Mitgliedern zählen durfte -, der "Cirkelcanon", respektive der "Canon perpetuum". Was sich in ihrem Sozietätssiegel folgendermaßen manifestiert: "Der Cirkel der durch die drei Winkel eines gleichseitigen Dreiecks gehet und die musikalischen Zahlen 1, 2, 3, 4, 5, 6 in sich hält, und um welchen Bienen fliegen, ist das Siegel der musikalischen Wissenschaften ..."***

*Das heißt, gemäß der Maxime des Zeitalters der Aufklärung: "Belehre und unterhalte mich"!

**Wohlmöglich könnte der ein oder andere Besucher Ihrer Website irgendwann fragen: "Ja was hat denn Mizlers "Sozietät" mit der "folia" zu tun"? Worauf sich dann antworten ließe: "Einiges"!
Denn satzungsgemäß hatte ein neu aufgenommenes Mitglied in Mizlers "Sozietät", (neben einer musikwissenschaftlichen Arbeit), sein Porträt einzureichen. Deshalb reichte Bach 1747 bei seinem Eintritt das berühmte Porträt ein, auf dem er ein Notenblatt mit einem Circelcanon/Canon perpetuum in der rechten Hand hält. Ein unaufgelöster so genannter Rätselcanon. Welcher die Überschrift trägt: "Canon triplex a 6 Voc."(Er entsteht aus 22 Noten). Die Baßstimme von Bachs "Canon triplex", bestehend aus 8 Noten, diente auch als Fundament zweier Clavier-Chaconnen von Händel. Übrigens: Bachs und Händels gemeinsamer Grundbaß ist ein "Krebscanon", der nicht nur das Fundament der "Goldbergvariationen" bildet, sondern auch in der "Bauernkantate" von 1742 in Erscheinung tritt. Und in dieser Kantate verarbeitete Bach ja auch bekanntermaßen die "folia"...

*** In dieser von vornherein auf nur 20 Mitglieder begrenzten "Sozietät" sollte 1756 Leopold Mozart (der Vater von Wolfgang Amadeus), als Anerkennung für die Publikation seines Lehrwerks "Gründliche Violinschule", das 20. und damit letzte Mitglied werden. Doch die "Sozietät" löste sich wenig später auf.

Thema und drei Variationen über 'Folie d´ Espagne' für Streichquartett (2003)
Helmut M. Timpelan wrote about this composition in July 2004:

Nur von der 3. Variation, die ich hier besonders hervorheben möchte, existiert ein Capella-Notensatz. In dieser Variation spielen die Viola und die II. Violine die Folie, etwas mit Verzierungen ausgeschmückt, als bündige Fuge beziehungsweise im strengen Kanon in der Ober- Quint. Das beinhaltet: Die Viola beginnt im ersten Takt das Foliethema auf dem Grundton d'. Zwei Takte später folgt die II. Violine und spielt das Foliethema eine Quint höher.
Da die II. Violine das Thema korrekt zu Ende spielt, hat diese Variation -statt der üblichen 16 Takte- 18 Takte.

1. Not yet performed
   • Title: Thema und drei Variationen über 'Folie d´ Espagne' für Streichquartett
   • Not yet recorded or published
   • Duration: c. 4'00"

Timpelan, Helmut M. & Udaeta, José de(1937- ) & (1919-2009)

Conciertino für Kastagnetten und Orchester (1995) which was ordered by the Westdeutscher Rundfunk, Köln (WDR).
Composer of the Orchester-parts Helmut M. Timpelan, composer of the Castagnet-parts José de Udaeta.
Timpelan uses in this piece the folie theme and transforms it into a fugato.
Helmut M. Timpelan wrote about this composition in July 2004:

Die "Folie d' Espagne", (nach der Vorlage von Feuillet), beginnt als solche in der Partitur gekennzeichnet ab Takt 280 im Capriccio. Anfangs im antiken griechischen Modus beziehungsweise dem 1. Kirchenton als: d, c, d, e. f, e, d.
Durch diesen Kunstgriff löst sich die "Folie", dann übergehend vom "c" in die Originalversion mit dem Leitton "cis", unter Beibehaltung des raschen Capriccio-Tempo (Vivace), organisch und nahtlos aus dem Vorangegangenen heraus. Gleichzeitig wird somit der Bogen zum Anfang des Conciertinos (der Chaconne) gespannt, weil dieses in diesem besagten Modus beginnt. Nachdem die komplette "Folie" spielerisch verschiedenste Orchestergruppen durchlief, wird nun ab Takt 295 das Foliethema durch sein eigenes Spiegelbild vergrößert. Was sich kompositionstechnisch folgendermaßen darstellt:
Zu dem "sichtbaren" Thema d, cis, d, e, f, e, d, notierte ich dessen Spiegelbild in der Quint als: a, b, a, g, fis, g, a. Nun verknüpfte ich beide Teile zu einem einheitlichen Ganzen.
Dadurch entstand folgendes "neue" Thema: d, cis, d, e, f, g, a, b, a, g, f, e, d. Notiert in achtel Notenwerten. Dieses Material diente mir jetzt als Vorlage für eine zweimalige Fugenexposition. Die zweite entsteht spiegelbildlich als: a, b, a, g, fis, e, d, cis, d, e, fis, g, a.



Notabene:

Das gespiegelte kleine Hexachord übersende ich Ihnen zu Ihrer persönlichen Hintergrundinformation.

(© Kulturausgrabung: Die Telemann-Bach-Händel-Cooperation per Helmut M. Timpelan)
Meine und Bachs musikalischen Spiegelungen sind in der musikalischen Natur begründet.
Was sich in Zahlen wie folgt symbolisieren läßt: 

Die beiden Zahlen 3 symbolisieren die Spiegelachse und das Aneinanderstoßen der Terzenintervalle major und minor.
Die hier beschriebene Einbindung der "Folie", (zwei Verse), erstreckt sich über genau 32 Takte. Und dauert, bedingt durch das rasche Zeitmaß, ca. 0,45 Sekunden. Danach folgt eine kurze Coda, die José de Udaeta abschließend noch einmal Gelegenheit bietet, sein Können als Kastagnettenvirtuose unter Beweis zu stellen.
Die Chaconne (1. Satz), welche wie gesagt den Bogen zu meiner Folie-Einbindung spannt, fußt auf der Basis des antiken griechischen Tetrachord-Systems *. Dadurch ergeben sich spezifische Sequenzen, die heutzutage verallgemeinert als "typisch spanisch" empfunden und bezeichnet werden.
Ansonsten: Das "Coniertino für Kastagnetten und Orchester" versteht sich mit als Hommage an José de Udaetas Frau und künstlerischer Weggefährtin Martha, die inmitten der Produktion ganz plötzlich verstarb.

* Vitruv (Marcus Vitruvius Pollio), Baumeister unter Julius Caesar und Kaiser Augustus, informiert im Fünften Buch, IV. Kapitel seines zehnbändigen Werkes "De architectura" kurz und bündig über das antike Tetrachord-System.

1. Orchester des WDR-Köln, conductor Gérard Oskamp with José de Udaeta castanets and dance.
   • Title: Conciertino für Kastagnetten und Orchester with the parts 1 Chaconne, 2 Recitativo, 3 Aria 4 Capriccio
   • The concert was broadcasted live by radio WDR-Germany October 14th, 1995 in the series "Nachtmusik im WDR 1995" with the title "Originelles, Virtuoses".
   • Duration: c. 13 '
   • Recording date: October 14th, 1995 in Großen Sendesaal des WDR Köln

Trio Trad (Ensemble)

Bouli Bacha (2001)

Duration: 0'59", 926 kB. (128kbs, 44100Hz) Three eight bar Folia-variations (var. 2, 3 and 4) © Trio Trad 2001, used with permission

1. Trio Trad (Luc Pilartz fiddle and bagpipes, Aurélie Dorzée fiddle and Didier Laloy diatonic accordion) 'Musique d'Europe'
   The tune opens up with some semi-tone slides on the violin in a gipsy tone scale which takes more and more the form of a classical Roumanian gipsy tune (usually speeding up the tempo and imitating bird sounds on the violin). The Folia theme takes off at 2'51" and there seems musically no connection with the first part of the tune. Only the first 8 (instead of the 16) bars of the Folia are repeated ending in the dominant sept-accord (V) much the same way as Alessandro Scarlatti treated the theme.
   The variation is played 7 times giving both room for the violin and the accordion to feature the melody line, before ending in a modulated coda.
   • Title: Bouli Bacha
   • Released 2001 by Wild Boar Music compact disc 21026
   • Duration 5'39"
   • Recording date: unknown
   • The website of Trio Trad is located at http://www.triotrad.be/

Torrente Torrente, Bélen (1983- )

Folia improvisation (2000)
At the age of thirteen Bélen already had an interest in the Folia-music which resulted in an improvisation three years later.

1. Torrente Torrente, Bélen
   • Duration: 2'52"
   • Recorded by keyboard and computer
   • In the past you could download the mp3 at http://www.mp3.com/btorrente (size 2,6Mb) but the link is not working anymore.

Trovesi, Gianluigi & Tommaso, Bruno

C'era una strega c'era una fata (there was a witch, there was a fairy)

1. Gianluigi Trovesi Nonet 'Round about a midsummer's dream'
   From the slipcase:

   Act II, scene 2. Titania and her court. This is a new arrangement of an old composition by Trovesi based on the chord changes of 'Folia', a dance which was very popular in Europe in the seventeenth century. The opening and closing violin cadenzas are by Stefano Montanari. The variations for violin in the middle section were composed by Bruno Tommaso.

   • Released 2000 by Enja Records compact disc 2438605, A co-production with the SWR-Jazz-Redaktion, Baden-Baden
   • Duration: 8'27"
   • Recording date: Recorded live at SWR Jazz Session at Tollhaus, Karlsruhe (Germany) and at UKO Studio 1, Baden-Baden (Germany) on July 5-8, 1999
2. Trovesi, Gianluigi and Orchestra da Camera di Nembro Enea Salmeggia 'Around small fairy tales'
   Marcello Piras wrote for the slipcase:

   And then, one comes across the Follia refrain, which, like jazz, was a black music that swept Europe and made it dance to its rhythm, many centuries ago. So many centuries that its African descent is no longer perceived.

   • Title: C'era una strega, c'era una fata
   • Released 1998 by Soul Note compact disc 121341-2
   • arranged en directed by Bruno Tommaso
   • Duration: 4'52"
   • recording date: January 1998 in Papa Giovanni XXIII Auditorium, Nembro (Bergamo), Italy
3. Pluhar, Christina (Gianluigi Trovesi clarinette piccolo, Marcello Vitale Baroque guitar, Eduardo Eguez Baroque guitar, Charles Edouard Fantin Baroque guitar, Elisabeth Seitz psaltérion, Richard Myron bass) 'All' Improvviso L'Arpeggiata'
   
   • Title: Folia
   • Duration: 1'47"
   • Released 2004 by Alpha compact disc Alpha 512
   • Recording date: November 2003 and January 2004 at Paris, France

Trovesi, Gianluigi & Coscia, Gianni

C'era una strega c'era una fata (for clarinet and accordion)

1. Gianluigi Trovesi (clarinet) and Gianni Coscia (accordion) 'Radici'
   • Title: C'era una strega, c'era una fata
   • Released 1995 by Egea-Perugia compact disc SCA 050
   • Duration 6'45"
   • recording date: not indicated but in collaboration with Contrappunto Jazz Club Perugia, Italy

Trussell, Robert G. (1983- )

Andante 'Folia' from Concerto for bassoon nr 1 (2002)

Duration: 5'30", 39 kB. The theme of Andante and all variations © Robert G. Trussell, used with permission

1. Trussell, Robert G.
   • Concerto for bassoon nr. 1 in three parts 1 Allegro, 2 Andante 'Folia' 3 Molto Allegro
   • Instrumentation: Bassoon, violin 1 and 2, viola and basso continuo (cello and harpsichord)
   • Duration 5'30"
   • Recorded June 2002 in the US
   • More about the oeuvre of Robert G. Trussell at http://scoot0boy.tripod.com/id42.htm

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